O inestimável acervo de Siza Vieira

Ainda no dia 22 de julho, a Comunicação Social dava conta de que o acervo do arquiteto Siza Vieira poderia sair de Portugal e ser depositado no Canadá, na sequência da “falta de atenção” que o artista vem sentindo em relação a alguns dos seus projetos.

Embora sem confirmação, aventava-se a hipótese, dada quase como certa, de o Centro Canadiano de Arquitetura, em Montreal, no Canadá, poder vir a receber o arquivo do Prémio Pritzker Álvaro Siza Vieira, correspondente a mais de 60 anos de trabalho.

Na origem das diligências conducentes à realização daquela hipótese (o Jornal Digital chama-lhes “indagação”), como corolário de negociações entabuladas pelo arquiteto português com instituições de renome de diversos países, está a alegada “falta de atenção” que o panorama artístico nacional tem demonstrado pelo seu arquivo, nomeadamente a Casa da Arquitetura, em Matosinhos, pensada para acolher o acervo de arquitetos do Norte, mas que ficou em suspenso.

Em reação quase imediata à informação, o Secretário de Estado da Cultura, Jorge Barreto Xavier, assegura – crê-se que em nome do Estado – que o trabalho de Siza Vieira é um “tesouro vivo” e que merece “todo o respeito e atenção”. Bonita declaração, se inserida num curso de retórica, com o qual não se pugne pela eficácia, ou de oratória para alimento da sensibilidade de líricos ou entretém de incautos e/ou distraídos.

Porém, o dia 23 de julho, segundo a agência Lusa e os periódicos que dela colhem informação, regista com notável agrado que o famoso arquiteto anunciou a decisão relativa ao seu acervo, tendo optado por doar uma parte a duas instituições portuguesas, a Fundação Calouste Gulbenkian e a Fundação de Serralves, e outra ao Centro Canadiano de Arquitetura.

Álvaro Siza, designação por que assina muitas das suas peças, esclarece as suas intenções num comunicado à predita agência Lusa: “É meu desejo que o trabalho de tantos anos seja de algum modo útil, como contribuição para o estudo e debate sobre a arquitetura, particularmente em Portugal, numa perspetiva oposta ao isolamento, (como já hoje sucede e é imprescindível)”.

A razão da opção por doar uma parte do acervo àquelas instituições portuguesas tem a ver com a “experiência, qualidade e capacidade para desenvolver ou alargar os respetivos arquivos (Fundação Gulbenkian e Fundação de Serralves), numa perspetiva de abertura à consulta, divulgação e participação num debate que já não é simplesmente nacional, nem centrado no individual”.

A outra opção de Siza Vieira, ou seja, a de doar outra parte ao Centro Canadiano de Arquitetura (CCA) em Montreal é justificada por se tratar de uma “instituição de experiência e prestígio ímpares e com intensa e contínua atividade”, um centro que é “reconhecido pela sua experiência na preservação e apresentação de arquivos internacionais”.

Esta decisão do prémio Pritzker 1992 foi conhecida hoje, e contraria a perspetivada na semana passada pela revista Visão e pelo jornal Público, segundo a qual o arquivo de Siza Vieira poderia ir para o Centro Canadiano de Arquitetura, em Montreal, o que gerou uma onda de reações da parte de agentes ligados à política e à cultura. A notícia de que o arquiteto estaria a negociar a transferência do seu arquivo com aquela instituição canadiana, e também com outras instituições portuguesas, motivara justa apreensão nos meios nacionais da arquitetura. Se era inquestionável o direito que o arquiteto do Museu de Serralves tem de dispor, como bem entender, dos testemunhos do seu trabalho, havia também a preocupação de que o seu arquivo saísse de Portugal, um país em que os espólios culturais e artísticos não se podem dizer abundantes, muito menos excessivos.

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Do lado da política, veio à liça o próprio secretário-geral do PS, António José Seguro, que, no pressuposto de que “o arquiteto é património de Portugal”, manifestou, no passado dia 18, em Gondomar, enorme preocupação com a possibilidade de o espólio de Siza Vieira sair de Portugal, alvitrando, para evitar essa saída, a movimentação de todas as disponibilidades entre Governo e autarquias. Entretanto, confessa ter ficado contente por ouvir o autarca-mor de Gondomar dizer que tem espaço no concelho para que parte desse espólio possa ficar no nosso país, designadamente o pavilhão multiusos – que foi, aliás, obra de Siza Vieira – que tem espaço disponibilizável e é, portanto, fautor de uma hipótese de solução.

“Não podemos é cruzar os braços” – o líder do PS foi peremptório – “quando há uma notícia a dizer que o espólio pode sair do nosso país e ir para o Canadá".

No mesmo sentido se manifestou, no mesmo dia, a Federação Distrital do Porto do Partido Socialista, que considera a hipotética perda do arquivo de Siza uma informação arrepiante para o nosso património coletivo” e não compreende como pode o Governo permitir “a saída de um património que é de todos” e, “por inação, inabilidade ou omissão assistir a um processo de alienação de parte da nossa identidade”.

Por outro lado, esta estrutura socialista compreende ainda que, “isoladamente, a Câmara de Matosinhos terá muitas dificuldades em conseguir levar para a frente o desafio da construção da Casa da Arquitetura”, mas não deixa de lembrar que a salvaguarda dos acervos de Siza e de outros arquitetos de obra renomada, como Eduardo Souto de Moura, “é um assunto de relevância nacional”.

Do lado das artes e da cultura, regista-se a posição do mencionado arquiteto Souto Moura, nos termos seguintes:

Eduardo Souto de Moura, o outro Prémio Pritzker da arquitetura portuguesa, colaborador e amigo de Álvaro Siza, confessa que se trata de um processo longo e que no início se insurgiu contra a possibilidade da saída do arquivo de Siza: “Há um lado patriótico e romântico e perguntei mesmo ao Siza como é que tinha coragem de mandar as coisas para fora. Tentámos vários sítios em Portugal sem ele saber, depósitos, arquivos, mas depois de muitas tentativas e de muita conversa, reuniões e telefonemas, ainda não aconteceu nada de concreto.”

Souto Moura aventou a hipótese de o arquivo seguir para o Canadá, mas as peças ficarem depositadas em Portugal, através de protocolo com Serralves ou com Gulbenkian, entidades interessadas. Mas a crassa falta de dinheiro poderá ser o grande óbice.

E fornece indicações preciosas, quando explica: “Isto não é só guardar, porque há muitos arquivos, do Athouguia, do Távora, do Teotónio Pereira, mas depois não acontece nada. Por muito que me custe, estas instituições [como o Centro Canadiano de Arquitetura] têm regras, têm um protocolo: primeiro tratam os documentos, limpam-nos, arquivam-nos e depois divulgam-nos através de exposições.”  

Já o destino do seu próprio arquivo, a longo prazo – Souto Moura é autor do Estádio Municipal de Braga e da Casa das Histórias em Cascais, ainda não preocupa o arquiteto. Pensa no que está a fazer no presente. Mas vai adiantando que, em princípio, preferia que ficasse cá o seu arquivo. Por outro lado, manifesta algumas apreensões, pois o tratamento dado no estrangeiro às peças é totalmente diferente do dispensado em Portugal. Recentemente, mandou 40 croquis e umas maquetas para o Centro Pompidou de Paris, “porque eles insistiram muito” e, passados 15 dias, estavam expostos na galeria superior das novas aquisições; porém, tem um arquivo na Câmara de Matosinhos a apodrecer e a sua exposição do CCB está cheia de bolor.

E percebe a opção do Siza, assegurando que alguém trate da sua memória. Reconhece que, “enquanto não houver uma Casa da Arquitetura com meia dúzia de arquivistas, uma instituição segura e firme”, não vê uma solução eficiente, estável e credível: “Portugal, praticamente, não tem nada de importante. A não ser futebol e atletismo. Os outros dizem que a nossa arquitetura é importante.”

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Siza agora parece ter optado por contentar a todos, escolhendo, entre nós, depositar partes do acervo em Serralves e na Gulbenkian, mas também fazendo-o representar no CCA, naquela que é uma das grandes instituições internacionais no campo da arquitetura.

Na sequência de conversações oportunamente levadas a cabo, o CCA estará disponível para colaborar com a Fundação Gulbenkian e com a Fundação de Serralves na catalogação consistente do material e na partilha da pesquisa e programação relacionadas. No já mencionado comunicado enviado à Lusa, o arquiteto explica que o CCA vai tratar de “uma grande parte” do arquivo, onde ficará “acessível, em conjunto com o trabalho de outros arquitetos modernos e contemporâneos”. É a exposição internacional (mundial) de peças da arquitetura portuguesa.

Por seu turno, o vereador da Cultura da Câmara Municipal do Porto, Paulo Cunha e Silva, manifestou a Siza Vieira a intenção de instalar uma galeria de exposição sobre a arquitetura da cidade, constituída em particular por maquetas. “Comuniquei-lhe o meu apoio a esse propósito, considerando a relevância do projeto para pública informação e debate sobre a arquitetura”, enfatizou. Será a partir das duas instituições portuguesas acima indicadas e da autarquia portuense que os portugueses, os turistas estrangeiros e as escolas (nomeadamente as que ministrem ensino profissional) acederão a valiosos espécimes de catálogos, esquissos e relíquias das artes figurativas portuguesas e/ou de portugueses e de residentes em Portugal

O arquiteto premiado, de larga nomeada, esclarece que nos últimos tempos sentiu a necessidade de organizar o arquivo do seu trabalho, tentando encontrar “uma solução que considerasse fundamentada” e verificando “existir um interesse evidente, por parte de pessoas e instituições”.

Não é a primeira vez que instituições internacionais têm revelado apetência pelas peças do insigne arquiteto, como ele próprio lembra: “Desenhos e maquetas do meu arquivo encontram-se já, alguns desde há anos, em Paris (Beaubourg), em Nova Iorque (MOMA) e em Londres (Niall Hobhouse Collection), nos respetivos arquivos de arquitetura”.